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第155章:孙漂亮

    在陈展鹏离开后,宋诚告诉孟轻舟,这次美国之行,能动用的资金有6500万美金,如果有把握,还可以在高盛那直接配资。
    应该差不多了吧,孟轻舟记得有部电影,《大空头》讲的就是美国次贷危机中,几个投资者疯狂获利的故事。
    没记错的话,最高收益有800%的,当然,做空不杠杆,最多翻一番,这算是金融界的公论,到时候再说呗。
    不管孟轻舟有多么想赶赴美国,签证也需要5天以后才能拿到,他也只能耐心的等候。
    和祖风一起下飞机的孙红磊,还在纳闷,孟轻舟怎么会想到见他呢?
    孟轻舟为什么找上孙洪磊?
    棒子的《老手》,现在拍,肯定不合时宜,毕竟很多现实问题,还没有付出水面,过早拍出来,口碑不一定好,还得担风险。
    一部优秀的电影,必然是符合当下的社会环境和艺术方向的,而电影与现实的落差度,也是观众感同身受的基调。
    剧情电影中,猪脚活的无论多困难,到最后也总能翻牌
    现实中,没有那么多的机会让你重回人生巅峰,你可能从此一蹶不振,消失在社会浪潮中
    情感电影中,猪脚长的永远那么帅/漂亮,也总有人喜欢,情商也永远那么高
    现实中,别人眼中的你可能不过是一个低智商的猥琐大叔/变态大妈,而且没人会喜欢你
    刑侦电影中,警察总是人民的救星、破案的好手
    现实中,地方警察不办事永远是社会讨论的热点话题
    动作电影中,我们总能看到猪脚潇洒的掏出手枪干掉来犯的敌方特工/杂兵
    现实中,那个杂兵可能就是你,你辛辛苦苦找上了这份工作养家糊口结果还没开枪就被一枪放倒
    现实比电影残酷得多,因为电影中,一切都在以猪脚为中心。猪脚影响着剧情的走向
    而现实,却截然相反。与其说你推动着你的人生,不如说这个世界的发展与走向推动着你。任何一个人,都不是猪脚。能够在社会中立足,就已经是万幸。
    08年之前,孙洪磊饰演的几个角色,虽然背景不同,但是大多数相似度比较高,
    这段时期最具代表性的就是《征服》刘华强,其次《半路夫妻》管军、《像雾像雨又像风》阿莱、《周渔的火车》张强,也都非常有魅力。
    此外,很少提到的《刀锋1937》郑树森,一个从胆小怕事的狱警逐渐成长为上海滩老大的角色,这段时间不论是哪一类角色,都能体现出他的演技。
    什么叫好演技?
    带入感极强!
    观众能混淆角色和演员,如王刚与和珅,李明启与容嬷嬷。
    还有一种现实主义表演,就是演员被观众忘记了。
    1999年,张一谋拍摄电影《我的父亲母亲》,章子亦一飞冲天成为谋女郎,多年后很多观众才突然发现,电影里多了一个人,就是孙洪磊,男一号,就是那个“我”;
    据说当年本想借张一谋改变现状的孙洪磊看完剧本后非常失望;
    “我红不了。”
    张一谋坦诚地说:
    “这部戏火不火跟你没一点儿关系(太直白了),和你配戏的都是非职业演员(就是本村土著村民),只有你一人是演员。如果这部戏演完了,大街上有人认出你,找你签名,你就失败了。如果大家认不出你来,觉得你就是这村里的农民,那你就成功了。”
    然后单纯的孙洪磊硬着头皮上了,结果成为他至今最成功的一次演绎。
    都说动机促进人物,人物才能有层次,动态要有张力,静态的张力更加不易,这点对典型东北大哥外表的孙洪磊来说有点难度,特别是他的小眼睛似乎很难张开。
    于是他就用一系列符合人物特性的小动作来让角色鲜活起来。
    这也是孙洪磊在之后的人物塑造中,经常采用的表演方式,很有用,也很自然。
    北电导演系教授周影,是孟轻舟在导演进修班的老师,还在银川的时候,周教授就给孟轻舟打过电话。
    她的一位学生,95级导演系的程尔,拍完自己的第一部电影《第三个人》后,导演之路不是很顺,现在就给人写写剧本,或者去剧组做副导演。
    知道孟轻舟公司招兵买马,就联系了他。
    不是这事,孟轻舟肯定得忘了《边境风云》这部电影,电影他看过两次,堪称国产犯罪电影里,排名前五的佳作。
    安排好赴美的事情,孟轻舟借着孙洪磊来京的事,组了个局,在京的朋友都给请了。
    本以为人不会太多,没想到一拖二、一拖三,来了不少人。
    好在周芸定的是会所豪华包间,勉强能够支应。
    提前和孙洪磊、程尔到了会所,三人找了个卡座,慢慢聊。
    “洪磊哥,你好,这位是程尔导演!”
    各自问好,孙洪磊猜测会不会孟轻舟是牵线的。
    “孟导,有啥事,你直说,虽然是第一次见面,但你的电影我可是一部没拉。”
    “那可得谢谢你的支持了,我也实话说吧,手里有个剧本,老程很喜欢,我两商量后,觉得你很适合男主角,这不就找你聊聊嘛。”
    孙洪磊心里一喜,看到越来越多的电视剧演员扑向电影,说不羡慕是不可能的,
    在整个影视市场逐渐看重票房后,商业电影的价值在演员的心中,也在渐渐提升。
    现在不是所谓文艺片的天下了,五、六代导演的时代束缚,以及创作模式的滞后,已经和如今的市场产生了巨大的落差;
    张一谋、陈楷歌这些举国知名的大导演,也在改变自己的艺术风格,以市场走向为创作目标,以票房数据来谋求投资人的青睐,
    这并不丢人!
    文艺片的没落是影视市场发展前进的必然现象。
    必须承认文艺片是有观影门槛,是有一个培养过程的。
    哪怕在法国rb,观看这类片子的人群始终是少数的。于是,文艺片要有票房,第一件事就是要找到自己的观众。

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